一、同期錄音的目的

同期錄音的主要目的是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)將演員的對(duì)話(huà)錄下來(lái)，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樵谂臄z過(guò)程中，演員是對(duì)話(huà)狀態(tài)的，從情感基調(diào)上看，也是穩(wěn)定的，在實(shí)際環(huán)境下的錄音，在后期制作階段的聲音幾乎是不可能復(fù)制的。

因此，在同期錄音是很重要的。除了對(duì)話(huà)，在不影響對(duì)白的情況下，我們還將記錄同一時(shí)期的一些動(dòng)態(tài)聲音，這可能使將來(lái)的工作更容易。，我們也應(yīng)該記錄我們的環(huán)境音，這些聲音常常被忽略。

在不影響拍攝過(guò)程的情況下，有必要盡可能多地錄制現(xiàn)場(chǎng)聲音，包括環(huán)境音，這樣做的目的是，如果鏡頭后的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換使用會(huì)更有跳躍感，以使聲音更流暢，并且可以作為環(huán)境場(chǎng)景聲音的素材來(lái)使用。

二、如何做好同期錄音

1、仔細(xì)閱讀劇本，看看具體的場(chǎng)景是什么，在這樣的場(chǎng)景中會(huì)有噪音，有一些對(duì)電影敘事的有沒(méi)有幫助，除了對(duì)白之外有沒(méi)有要錄下來(lái)的，有沒(méi)有什么困難。

2、可能的話(huà)，和導(dǎo)演、攝影一起去看景，要注意現(xiàn)場(chǎng)有沒(méi)有噪聲，需要怎樣來(lái)控制，能提前和制片部門(mén)商量解決的盡早解決。還有攝影可能使用的器材，使用的調(diào)度方法，這些都與話(huà)筒桿的位置和調(diào)度有直接的關(guān)系，能提前和攝影部門(mén)協(xié)調(diào)的要盡早協(xié)調(diào)。

3、請(qǐng)注意，在看景的時(shí)候用耳朵直接聽(tīng)是一方面，如果可能的話(huà)用設(shè)備來(lái)聽(tīng)是的，因?yàn)檫@樣可以直接聽(tīng)到我們?cè)谕阡浺舻倪^(guò)程中可能會(huì)聽(tīng)到的聲音，這樣的感覺(jué)和直接用耳朵來(lái)聽(tīng)差別很大。這些工作都做完之后就是設(shè)備的整理了。

三、同期錄音正式開(kāi)始前的準(zhǔn)備工作

1、在租賃錄音器材的時(shí)候：要考慮一兩種方案，因?yàn)槿绻霈F(xiàn)這個(gè)設(shè)備沒(méi)有的情況，就要考慮另一種方案來(lái)替代。租賃錄音器材要先考慮一共需要的話(huà)筒數(shù)量和同一場(chǎng)景下多同時(shí)需要使用的話(huà)筒數(shù)量。一般來(lái)講，能夠使用一只話(huà)筒的話(huà)就不要使用多只話(huà)筒，因?yàn)橐皇嵌嘀辉?huà)筒使用不當(dāng)容易產(chǎn)生梳狀濾波效應(yīng)，二是多只話(huà)筒調(diào)度復(fù)雜，更容易穿幫。

確定了同一場(chǎng)景下多同時(shí)使用的話(huà)筒數(shù)量后就可以確定租賃調(diào)音臺(tái)、錄音機(jī)的通道數(shù)，有數(shù)量足夠的輸入輸出才能完成相應(yīng)的工作。話(huà)筒桿的長(zhǎng)短要根據(jù)實(shí)際場(chǎng)景大小的需要而定，過(guò)長(zhǎng)的話(huà)筒桿舉起來(lái)會(huì)很吃力，過(guò)短的桿在距離相對(duì)較遠(yuǎn)的情況下又夠不到聲源，所以要仔細(xì)權(quán)衡。

2、錄音器材正式出庫(kù)之前：一定要仔細(xì)檢查，一旦發(fā)現(xiàn)有不好用的地方要及時(shí)更換，這樣可以避免同期拍攝時(shí)不必要的麻煩。除器材外，還有一些工具是比較有用的，比如大力膠可以用來(lái)粘貼微型無(wú)線話(huà)筒，粘貼一些臨時(shí)的隔聲或吸聲材料比如棉被之類(lèi)的，還可以對(duì)接觸不良的線材進(jìn)行加固等;掛鉤可以用來(lái)掛線，方便移動(dòng)，攀巖用的安全鎖式的掛鉤非常好用;腰包可以用來(lái)裝一些細(xì)碎的小零件，而且方便攜帶。這些東西都要在正式出同期前全部準(zhǔn)備好，這樣第二天的工作才不會(huì)手忙腳亂。

四、開(kāi)始錄音工作以后

1、首先要進(jìn)行的就是對(duì)表

電平表通俗的講就是尺子，對(duì)表的目的就是讓前級(jí)設(shè)備和后級(jí)設(shè)備尺子的量程一致。對(duì)的時(shí)候就是對(duì)尺子的中間刻度，中間刻度對(duì)好了以后，由于刻度是一樣的，所以量程肯定就一致了。這樣做的目的就是讓前后級(jí)設(shè)備在表的響應(yīng)上保持一致，前級(jí)小后級(jí)也小，前級(jí)大后級(jí)也大，這樣信號(hào)才能被準(zhǔn)確地傳遞并錄制下來(lái)。那么具體到錄音設(shè)備來(lái)說(shuō)，前級(jí)設(shè)備就是調(diào)音臺(tái)，后級(jí)設(shè)備就是攝像機(jī)/錄音機(jī);中間刻度對(duì)于模擬表來(lái)說(shuō)就是0dB，對(duì)于數(shù)字表來(lái)說(shuō)就是-18dB或-20dB。

對(duì)表的方法就是用調(diào)音臺(tái)發(fā)送出一個(gè)1KHz標(biāo)準(zhǔn)電平信號(hào)，也就是俗稱(chēng)的千周信號(hào)，然后將前后級(jí)表的指針或指示燈調(diào)到中間刻度即可。這里有一個(gè)小經(jīng)驗(yàn)，就是如果影片中沒(méi)有什么大聲級(jí)的聲音出現(xiàn)的話(huà)其實(shí)對(duì)表不一定要對(duì)在-18或者-20，可以稍微往大對(duì)一些，比如-16或者-12，也就是說(shuō)把中間刻度上調(diào)，這樣中間刻度距離刻度的量就變小了，按照這樣的表來(lái)錄音會(huì)把聲音都錄的大一些，信噪比會(huì)更好。

2、同期對(duì)白錄音就是保證錄到清晰地距離感與鏡頭調(diào)度一致的同期對(duì)白

在錄對(duì)白時(shí)，一般來(lái)說(shuō)話(huà)筒都是要從頭上舉下來(lái)，使話(huà)筒指向鼻子和嘴之間，由于我們使用的都是超指向型的話(huà)筒，所以一般偏差在與中垂線夾角15°以上就會(huì)出現(xiàn)離軸染色的情況，也就是聲音聽(tīng)起來(lái)音色產(chǎn)生很大變化，除了特殊的藝術(shù)需要，一般這種情況是不允許發(fā)生的，而從頭上舉話(huà)筒的原因是在上方可以避開(kāi)由胸腔共鳴所產(chǎn)生的低頻。

吊桿話(huà)筒和演員的距離不能太近也不能太遠(yuǎn)，一般來(lái)說(shuō)，即使是特寫(xiě)，話(huà)筒也要距離演員大約半米左右，如果是全景，可能的話(huà)，話(huà)筒也不要距離演員超過(guò)5米。當(dāng)鏡頭景別過(guò)小，話(huà)筒無(wú)法伸長(zhǎng)到和演員足夠近的距離時(shí)，我們就要考慮使用微型無(wú)線話(huà)筒來(lái)收錄演員的對(duì)白。粘貼無(wú)線時(shí)大力膠要把帶膠的一面沖外，疊成四折的三角形，疊出兩個(gè)這樣的三角之后將話(huà)筒頭露出一點(diǎn)點(diǎn)夾在兩個(gè)三角中間，捏牢，然后將這兩個(gè)三角貼到演員的衣服內(nèi)側(cè)或者身上，總之是距離嘴較近的看不到的地方，在三角的外面在整個(gè)貼一塊膠，固定好。

請(qǐng)注意：話(huà)筒和發(fā)射機(jī)中間的連線也要固定好，話(huà)筒在貼的時(shí)候盡量避開(kāi)服裝形變量的地方，這樣可以地避免衣服摩擦聲。在這要注意一點(diǎn)，無(wú)線話(huà)筒錄出來(lái)的對(duì)白雖然清晰，但是在音色上不如吊桿話(huà)筒好，所以不要過(guò)多地使用無(wú)線話(huà)筒，而且使用無(wú)線話(huà)筒的時(shí)候吊桿話(huà)筒能錄也要錄，這樣可以用吊桿話(huà)筒的聲音來(lái)補(bǔ)平無(wú)線錄出來(lái)的衣服摩擦聲。

建議在大多數(shù)場(chǎng)景下吊桿和無(wú)線都錄，這樣一是中途不用來(lái)回?fù)Q，比較方便，二是都錄下來(lái)后期的時(shí)候還可以有一個(gè)選擇的余地。對(duì)白一般錄在-12到-20之間，也就是中間刻度附近，一旦定好了調(diào)音臺(tái)或者錄音機(jī)上的增益旋鈕的位置，在同一場(chǎng)景下就盡量不要再動(dòng)了，這樣可以避免背景環(huán)境聲在音量上不一致而產(chǎn)生不必要的跳躍。

如果在拍攝過(guò)程中由于某種原因不能記錄滿(mǎn)意的對(duì)話(huà)，在不影響拍攝進(jìn)度的時(shí)候，可以讓演員在現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄；如果噪聲無(wú)法控制，則需要參考同期錄音，這樣才能給演員補(bǔ)錄時(shí)一個(gè)參考，從而讓現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄的滿(mǎn)意度更高一些。