在影視制作劇本創(chuàng)作中，吸引人的情節(jié)和鮮明的人物是重要的，文學(xué)類多以強(qiáng)調(diào)人物為主，商業(yè)類則強(qiáng)調(diào)情節(jié)為主。

杰夫·格爾克有一本寫作指導(dǎo)書——《情節(jié)與人物》，此書通過(guò)一種寫作模式、兩種類型、三張寫作地圖和四個(gè)寫作技巧，講述了如何將情節(jié)和人物無(wú)縫銜接。

一種寫作模型

“開發(fā)人物的情感經(jīng)歷，與充滿激情的事件聯(lián)系起來(lái)。”

 杰夫·格爾克這本書的核心就是提出了“心結(jié)-關(guān)鍵時(shí)刻”寫作模式，即整部小說(shuō)實(shí)際上是從心結(jié)到關(guān)鍵時(shí)刻的準(zhǔn)備、過(guò)程及其結(jié)果。從尋找人物的核心性格到設(shè)計(jì)解開“心結(jié)”的“心路歷程”，將心路歷程外化就自然是情節(jié)，按照經(jīng)典的“三幕式結(jié)構(gòu)”（引入、故事核心、高潮和結(jié)局）來(lái)架構(gòu)小說(shuō)，你在不知不覺中就完成了從人物到情節(jié)的完整創(chuàng)作。

兩種類型的小說(shuō)家

“一種擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)情節(jié)，一種擅長(zhǎng)人物塑造?！?/span>

擅長(zhǎng)情節(jié)設(shè)計(jì)的小說(shuō)家整日思索關(guān)于故事的種種可能。擅長(zhǎng)塑造人物的小說(shuō)家總是著迷于探索什么樣的人物讀者會(huì)感興趣。擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)情節(jié)的小說(shuō)家塑造出的人物扁平、虛假、老套；像是照紙樣剪出來(lái)的。注重塑造人物的小說(shuō)家能塑造出充滿生氣的人物，但是讓這些有趣的人物干什么，他們往往絞盡腦汁仍不得而知。影人必讀||怎樣一年看8000-10000部電影？

作為情節(jié)上的小說(shuō)，你必須花點(diǎn)功夫塑造真實(shí)可感的人物關(guān)重要。人物上的小說(shuō)家，你必須學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)令人滿意的、緊湊的故事框架并不流于程式化。有人物又有情節(jié)，你的故事就會(huì)輕快地跳躍且緊扣主線。

三張文學(xué)地圖

1、人物分層圖

“創(chuàng)造富有層次感的人物，他們有個(gè)性特征、自然特點(diǎn)以及身份背景?！?/span>

借用《怪物史瑞克》的名言——“妖怪就像洋蔥”，來(lái)談塑造人物。小說(shuō)的人物就像洋蔥，他們是有層次的。上圖即展示了塑造主要人物的層次。就展示主要人物而言，重要的就是其核心性格。但是要使你的人物差異化并現(xiàn)實(shí)可感，僅有核心性格還不夠，還需要添加層次。正是這些層次將核心性格相近的人物區(qū)分開來(lái)。也許兩人有相同的基本性格，但是他們?cè)谄渌麑哟紊媳憩F(xiàn)有所不同。與小說(shuō)相關(guān)的就是人物的心路歷程，首先我們要找到人物的核心性格，接著我們要為他的核心性格做些點(diǎn)綴裝飾，追尋人物性格發(fā)展的每一部分，也許你就可以迫不及待地推出你的人物了。

2、麥布二氏人格類型量表

麥布二氏人格類型量表把所有人格類型劃分為四種非此即彼的性格構(gòu)面。比如說(shuō)，一個(gè)人要么是外向的，要么是內(nèi)向的，這是其中一種。另外三種是理性或直覺、思考或感受、判斷或意識(shí)。4組構(gòu)面排列組合，就會(huì)形成16種基本的性格類型。這一部分比較復(fù)雜，也沒有必要深究。我的建議是，探究筆下人物時(shí)可以找來(lái)對(duì)照理解。這個(gè)量表，會(huì)豐富你對(duì)人物核心性格的認(rèn)識(shí)，給你耳目一新的感覺。常有人寫戰(zhàn)士，除了倔強(qiáng)、不服輸?shù)葞讉€(gè)大項(xiàng)，似乎找不到太新的東西，這個(gè)量表就給你差異化的性格定位。

3、情節(jié)和人物融合圖

“將情節(jié)與人物無(wú)縫銜接起來(lái)，創(chuàng)作出吸引讀者不停翻頁(yè)的作品?！?/span>

能看懂這張圖，也就理解了杰夫·格爾克獨(dú)特的寫作模式。我的建議大家從自己熟悉的影視或圖書入手，會(huì)讓你更容易理解。

從這張圖中，我們可以從整體上了解故事主人公的心路歷程如何與外部情節(jié)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。左邊是故事主人公的心路歷程，右邊是外部情節(jié)。那么，二者是如何聯(lián)系的？故事主人公出現(xiàn)，作者描寫的是其初始作態(tài)，并對(duì)其心結(jié)予以暗示。從圖中可以看出，初始狀態(tài)的描寫和心結(jié)暗示將圖的兩邊聯(lián)系起來(lái)。創(chuàng)建常態(tài)之后，就要通過(guò)誘發(fā)事件打破常態(tài)。幕和第二幕的界限就是故事主要人物被引入，故事主要挑戰(zhàn)被交代，且主人公參與到故事的挑戰(zhàn)中來(lái)。比較好的案例懸疑小說(shuō)《別相信任何人》。拉故事1.0改版！舊版中有些極其重要的內(nèi)容，你現(xiàn)在就該立馬聽！

事態(tài)升級(jí)始于誘發(fā)事件，貫穿故事中間部分。故事中間部分大體等同于第二幕，也就是故事的核心。隨著主人公回歸異常狀態(tài)的欲望越來(lái)越強(qiáng)烈，外部世界也愈發(fā)危險(xiǎn)、愈加復(fù)雜。外在和內(nèi)在的壓力都在升級(jí)。每一次故事主人公嘗試克服外在障礙，外在障礙都會(huì)券土重來(lái)，而且不斷升級(jí)。，一切準(zhǔn)備就緒，故事主人公和外在挑戰(zhàn)及沖突來(lái)源進(jìn)入待戰(zhàn)狀態(tài)。

第三幕將角色歸位，開始上演高潮。故事主人公到達(dá)心路歷程的裂變點(diǎn)。她做出了選擇，就要直面的挑戰(zhàn)。在應(yīng)對(duì)的挑戰(zhàn)中，她的所作所為完全取決于她在關(guān)鍵時(shí)刻所做的決定。比較好的案例是《泰坦尼克號(hào)》。杰夫·格爾克在書中有非常精彩地分析。

四個(gè)寫作技巧

1、內(nèi)心獨(dú)白

在人物登場(chǎng)之前，為人物寫個(gè)內(nèi)心獨(dú)白。我是誰(shuí)？性格如何？自我評(píng)價(jià)？有什么獨(dú)特的成長(zhǎng)背景？別人眼中的我是什么樣？實(shí)際上就是運(yùn)用“人物分層圖”來(lái)寫個(gè)自傳。這個(gè)內(nèi)心獨(dú)白就像是一瓶封裝好的酒，需要時(shí)你打開酒瓶，重新回味人物的本質(zhì)。內(nèi)心獨(dú)白能讓我們很好地理解人物。

2、情節(jié)地圖/事件清單

將你所有的想法繪制成一張粗略的事件地圖。當(dāng)你看到這張地圖的時(shí)候，感覺就像一張清單，上面記錄的時(shí)間描述的是不斷升級(jí)的矛盾。就像亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中提到的，情節(jié)的根本關(guān)系是因果。這種推進(jìn)應(yīng)該是漸強(qiáng)、環(huán)環(huán)相扣，守得云開見月明。參考案例是刊發(fā)在2017年10月10日士兵面孔上的《越挫越勇》。這里也強(qiáng)烈推薦西班牙拍攝的懸疑電影《看不見的客人》，5次翻轉(zhuǎn)的劇情，看得出編劇對(duì)于情節(jié)關(guān)系的精準(zhǔn)把握。

3、中間開場(chǎng)

其實(shí)，就是把第二幕主要情節(jié)提前。從破壞常態(tài)或者說(shuō)沖突矛盾寫起，這樣寫有時(shí)效果奇佳，但對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)而言成功率不高，特別是剛開始寫小說(shuō)時(shí)。大部分小說(shuō)家還是堅(jiān)持按照時(shí)間先后順序的線性寫法。我覺得，人物特寫不妨打破線性，搭建結(jié)構(gòu)的迷宮來(lái)不斷給讀者設(shè)迷、解迷。參考案例是刊發(fā)在2017年5月9日士兵面孔上的《“冷板凳”逆襲》。

4、情節(jié)循環(huán)

循環(huán)就是將故事的結(jié)尾情節(jié)用在開頭部分。循環(huán)讓小說(shuō)讀起來(lái)有一種完整、全面和有計(jì)劃的感覺。

在影視劇本創(chuàng)作中，無(wú)論是以情節(jié)為主的編劇還是以人物上的編劇，只是擁有了劇本的一個(gè)旋律而已，所以需要將情節(jié)和劇本實(shí)現(xiàn)無(wú)縫銜接，才能讓劇本擁有完整性。