2013年開始，綜藝席卷了網(wǎng)絡(luò)和各大衛(wèi)視，實際上，在綜藝的拍攝現(xiàn)場并沒有這么多的綜藝感，有一部分靠后期剪輯呈現(xiàn)，那么影視公司又是如何用后期剪輯給綜藝加分的呢？

這里就和大家分享一下后期制作公司的剪輯技巧。

一、團隊構(gòu)成和剪輯要素 

采用屬于扁平化的直系管理模式。有多個項目負責人，每一個項目負責人下面會分為A組、B組、C組等小組，主要負責節(jié)目的剪輯。此外，還有包裝、統(tǒng)籌、花字等幾個支持部門。整體的管理模式采取項目強矩陣管理，結(jié)合組織平衡矩陣管理。

    二、評估綜藝的標準是什么

一檔好看的節(jié)目必須是專業(yè)后期團隊與前期團隊的通力合作、互相作用的結(jié)果。所以，我們在評估一檔節(jié)目時，首要的標準就是前期團隊的配置，當然還會考量各種配套資源，比如藝人咖位、播出平臺的資源支持力度、整體方案的投資體量、節(jié)目模式本身的合理性等。另外，影視公司在節(jié)目后期方面也有自己的標準，因為能延續(xù)數(shù)季的綜藝節(jié)目必然有經(jīng)過市場驗證的模式，制作這樣有穩(wěn)定模式基礎(chǔ)的節(jié)目能讓后期施展更多創(chuàng)作空間。

三、對于棚內(nèi)綜藝和戶外真人秀等不同的節(jié)目類型如何把握？

棚內(nèi)綜藝一般都會有節(jié)目流程，因此節(jié)目的故事線會比較集中。所以我們在進行后期制作時會遵循這個故事線，然后根據(jù)節(jié)目風格以及收視群體的喜好來豐富節(jié)目內(nèi)容，突出節(jié)目亮點。戶外真人秀的故事線會比較散，素材量對比棚內(nèi)綜藝也會更大，因此，我們會先根據(jù)節(jié)目內(nèi)容擬定一條主故事線，幾條與嘉賓有關(guān)的平行故事線。根據(jù)這個，再在素材里去選擇更好的內(nèi)容。

一般而言，戶外真人秀在后期制作方面施展的空間會更大，所以在制作時會進行更多的創(chuàng)新性嘗試。當然，重要的還是我們要站在觀眾角度去看問題，去體會他們的感受，同時遵循普羅大眾的價值觀導(dǎo)向，這樣才能做出好節(jié)目。

四、現(xiàn)在戶外真人秀的素材量都很大，整個后期的剪輯流程是怎樣進行的？

一般來說，剪輯的邏輯、節(jié)奏、細節(jié)，構(gòu)成了一部片子，就跟編劇一樣。通常綜藝導(dǎo)演現(xiàn)場的拍攝，會有一定的邏輯感，按照事件、任務(wù)拍。素材拿出來是事件A、B、C、D、E、F、G、H……這是它的節(jié)奏和邏輯順序。但是到了后期，我們需要把這個邏輯完全顛倒或是打碎。所以針對在剪輯節(jié)目內(nèi)容時，我們會遵循下面幾個步驟。

步，鋪邏輯。比如A是先開始的事，但是我不想讓它開始，我要讓C先開始，讓結(jié)果先開始，他怎么一開場就哭了？然后把C鋪開講，他為什么哭？講清楚之后，正好在這之間有F跟它互動，我就把F這條線擇出來。這樣來調(diào)動觀眾的情緒。

第二步，節(jié)奏。按照鋪墊、高潮、黃金比例，升華、結(jié)束這樣的節(jié)奏，結(jié)構(gòu)一定要緊湊。什么是結(jié)構(gòu)？結(jié)構(gòu)就是起承轉(zhuǎn)合完全按照節(jié)奏走。簡單來講就是真實素材可能有20分鐘都在講C這個事件，但是在結(jié)構(gòu)里需要把它縮減到5分鐘。因為它只是個口子，然后引出A、B或其他事件，這樣幾個大塊的節(jié)點就出來了，這就是一個非常清晰的結(jié)構(gòu)。

第三步，邏輯、結(jié)構(gòu)理通之后，還要加細節(jié)，也就是做（節(jié)）點。事件的哪個地方需要放大，不放大，后面的事就說不通。比如1哭的時候2沒理1，鏡頭給2發(fā)現(xiàn)2可能就看了1一眼，那就要把這個鏡頭點放大，才會有后面到了H節(jié)點的時候他們倆起沖突的前因。剪輯需要把這些細節(jié)加進去，從而豐富整個邏輯的結(jié)構(gòu)。

一、二、三步做完之后，從第三步再往回推。比如說是在事件之后顯示花字，“XXX的眼神早就不對了”，但觀眾一早就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)不對，這個時候就要用閃回，用細節(jié)來推結(jié)構(gòu)。但有時候這個細節(jié)支撐不了幾分鐘這么長時間，就得加長，從5分鐘變成6分鐘，再進行微調(diào)。

由于綜藝節(jié)目的大火，綜藝感成為了影視公司在拍攝視頻中的重要元素，影視公司在拍攝視頻時可以借鑒以上方法，從而讓自己的視頻更加出彩。