當你次拿起攝影機和鏡頭時，你會本能地捕捉拍攝一些東西。把你的拍攝主體排列起來，把它們放置在拍攝的環(huán)境中。查看你的拍攝燈光和色溫，與鏡頭的焦距和深度做著斗爭，遵循著創(chuàng)作規(guī)律。

為了真正開啟電影的力量，并訓練你的眼光去捕捉到杰出的作品，你需要理解，接受，并掌握攝影的多層空間含義。

讓我們來探索一下電影畫面的前景、中景和背景空間，以及如何利用它們獨特的天性創(chuàng)造出真正令人瞠目的電影畫面。

前景空間

正如你所看到的，在這三層空間中，前景是吸引接近觀眾的。這是弗朗西斯·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》一個分解鏡頭，紅色區(qū)域就是這個畫面前景層，也是構成了畫面重要的核心。

中景空間

中景空間是前景和背景的之間的過渡。上面的拍攝構圖中，中景是黃色區(qū)域的空間，它與紅色的前景區(qū)域（障礙物）和虛點的背景空間并置。

背景空間

背景空間是畫面更遠的區(qū)域，在前景和中景的后面。你可以看到上面的鏡頭畫面：旗幟（紅色區(qū)域）在前景中，船（黃色區(qū)域）在中景，土地、直升機和天空（綠色和藍色區(qū)域）在背景空間中。

運用多層空間鏡頭構成

讓我們看一幅沒有顏色區(qū)域標識的畫面，這是馬丁·斯科塞斯《出租車司機》其中一個鏡頭。能找出鏡頭畫面中構成的三層空間么？前景空間中，有虛焦的方向盤，在中景空間中有羅伯特·德尼羅飾演的特拉維斯，背景空間中是虛焦的出租車。

注意鏡頭中這三層不同空間是如何構成的，以提供畫面的深度和復雜性。鏡頭焦點是吸引觀眾眼睛的主要部分，除此之外，觀眾也會看到一個復雜構圖，而且充分利用了畫面空間。《出租車司機》的這個鏡頭畫面可以對比《制作人》（2005）的一個車內鏡頭。

這個鏡頭構成要簡單得多。只有兩層空間，前景空間人物和背景空間。對一些人來說，這樣似乎更吸引人，但對另一些人來說，這可能就是乏味和無聊。

運用鏡頭焦距和景深空間

只有深入研究鏡頭焦距和景深空間的拍攝技術，才能理解使用鏡頭焦距來強調不同的空間層的重要性。上圖中，可以看到三個不同的空間層次。然而，其中只有一個視覺焦點。

前景（貓爪）稍微偏離了視覺焦點，而背景空間（后面的模糊顏色）則嚴重偏離焦點?？梢钥纯匆韵聝蓮堈掌牟煌帯?/p>

上面張照片中，前景是焦點，背景稍微偏離焦點。觀眾的眼睛自然地移動到前景的花，但也只是被勉強吸引，觀眾仍然可以被背景空間所吸引。

在第二張的照片中，前景空間中的花仍然是視覺焦點，但背景空間已經嚴重的失焦。這迫使觀眾只專注于前景，因為背景空間只是一抹顏色。

了解深焦鏡頭拍攝

那么如何拍攝一個三層空間都同樣聚焦的鏡頭畫面呢? 這種技術通常被稱為大景深聚焦，或者更直白地說，是一種非常大的景深空間。在很多攝影教程和教學視頻中有很多方法可以達到大景深聚焦的效果。但的例子就是奧遜·威爾斯《公民凱恩》中標志性的深焦長鏡頭。

可以看到鏡頭的前景空間，中景和背景都是同樣的清晰焦點，并在銀幕上分開。雖然《公民凱恩》每個場景對深焦鏡頭的運用并不是很理想，但它展示了多層鏡頭空間的可能性。

來源：https://www.premiumbeat.com

By JOURDAN ALDREDGE

翻譯：rockyao1986