《三十而已》編劇張英姬：我下部還打算寫個愛情?。?266期）

2020-08-17 09:23 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊

近日，《中國電影報道》獨家采訪了《三十而已》的編劇張英姬，今天我們特別分享她的這篇采訪。

以下為張英姬口述，由筆者整理。

過了30歲，我覺得有信心寫寫女人的故事了

我自己在過了30歲、完成了人生不少重要大事后，就覺得好像有信心了，可以寫寫關于女人的故事了。

有這個想法后，就跟檸萌影業(yè)那邊聊了一下，給他們報了這個題目。檸萌一聽，覺得說“三十而已”這個題目就挺有故事的。

于是雙方一拍即合。

創(chuàng)作過程中，我一直強調整個劇的創(chuàng)作態(tài)度都要落在“而已”上。希望大家看完后能有一種“輕舟已過萬重山”的感覺，覺得30歲也不過而已，能萌生更多勇氣。

涉及到現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，編劇都需要特別留心生活。

從一開始，我就希望能描摹出活在當下的三個女孩的真實形象，所以特別在意能否把她們身上的生活質感刻畫到位。

從我第一部戲開始，李曉明老師就告訴我，人物小傳是個非常重要的東西。你必須要很認真地寫，寫得越細越好。只有這樣，未來在推進劇情的時候回頭看，才會發(fā)現(xiàn)人物小傳能給予很大的助力。

所以我寫東西時，一定要先在內心孵化每一個人物，把每個人都想得透透的再動筆。不然后期你再加入劇情和情節(jié)，就會覺得跳，就很不生活。

編劇張英姬

從2018年初開始構思到正式動筆，我大概準備了幾個月。

自己有認識的一些柜姐朋友、在物業(yè)公司上班的朋友、從事媒體行業(yè)的記者朋友等，檸萌這邊也幫我安排了一些采訪的對象。在跟他們的相處過程中，我已經積累了一些經驗，把握了一些細節(jié)。與此同時，我還跑去一些奢侈品店觀察柜姐，看她們平時是怎么工作的。

幾個月的觀察過程下來，我基本摸清了幾個職業(yè)的真實樣貌，也確定了人物的整體質感。

譬如說鐘曉芹這個角色，我從一開始就想好了她不會開車，這點也非常符合她的人設。

按理說，像她這個年紀的大城市女孩不會開車的真是少之又少。但她是一個從小就我爸我媽開車帶我、長大后相親結婚老公開車帶我，安靜坐在副駕駛的位子的存在。如果有天她突然覺醒了，說我要長大，可能她也就想要掌握自己的方向盤了。

顧佳這個角色也是。

不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，只要跟家人出去，都是顧佳開車。這其實也是我想好的設定。

他們這樣一個家庭，丈夫平時是一個藝術家的狀態(tài)，工作又很辛苦，顧佳作為全職太太，為了照顧丈夫孩子，平時出門開車是很合理的。與此同時，她和她丈夫兩人的關系有點像是導演和制片人。丈夫搞藝術創(chuàng)作，顧佳控制成本預算，所以兩人存在一些天然的矛盾。

你看全程都是她開車，她來把握方向盤，也說明了他們之間其實存在著某種程度上的失衡。

我從沒覺得顧佳完美，她就是給人很大的壓力

前段時間，“顧佳”這個角色引起了不少討論。有評論說她好像人設變了，其實沒有。我從來沒覺得顧佳是完美的，她也不是爽劇大女主。

她是那種首先要求自己完美的人，要自己做到很完美，再拉著你一起前進。但當遇到許幻山這種有點孩子氣、有點藝術家風格的男人，就會產生很大壓力。

這并不像大家所說的，為什么這么好一個家庭，怎么突然許幻山就出軌了？所有東西都是有鋪墊的，所有矛盾也是有先兆的。大家可以慢慢往后看，整條線有很多很現(xiàn)實、生活的內容，可能會很扎心。

我寫顧佳的原因，也在于希望能呈現(xiàn)一個比較少見的全職太太的形象。

這個時代涌現(xiàn)出非常多優(yōu)秀的女性，有的選擇做職場拼殺的白領，有的選擇做照顧家庭的全職太太。但即使做全職太太，她們也沒有放棄自己的愛好和自我，希望把所有事情做得井井有條。我就是想寫出這一類人的生活，也希望能夠改變大家對于全職太太的傳統(tǒng)認知。

大家可能也注意到了，我描述的幾位女性原生家庭其實都特別暖，沒有那種拖后腿的現(xiàn)象。我自己其實覺得，愛有時候會比所有的負擔都重。譬如說鐘曉芹這個形象就很明顯，父母愛她，但是也在不斷介入她的個人生活。

這樣的原生家庭，父母會成為她無法迅速成長的一個原因。因為這種愛，這種大包大攬，某種程度上會成為一種負擔。

劇中女性遇到的問題，是現(xiàn)實中大部分女性都會遇到的。

現(xiàn)代女性的自我要求都很高，很優(yōu)秀很有魅力。但與此同時，她們也背負了很多。身上的壓力、遇到的窘境，會在一定程度上讓她們更好更快地成長。所以她們做的很多事情，可能當時觀眾不能理解，但其實都是隱忍后的一個反擊。

我不覺得陳嶼“渣”

我其實不是一個女權主義者，寫東西的時候也從沒有仇恨男性。

雖然我特別喜歡寫人物的成長，也喜歡從女性視角代入，所以在一些情節(jié)點的塑造上，大家可能看到的都是鐘曉芹等的視角。但我一直跟自己說，千萬不要踩踏我的男性角色，因為一旦踩踏男性角色，可能女性角色就會跟著崩。

無論哪個人物，我一直希望大家能站在一個更客觀的視角上，去看到人身上本來的弱點和缺憾，沒有人是完美的。

像陳嶼之前就存在一些爭議，他的不善言辭也好，不愛表達感情也好，其實都有原生家庭的影響在。

其實我一點不覺得陳嶼渣。相反，我內心非常喜歡陳老師那個角色，因為他代表了很大一部分人。

不善交際、喜歡宅，有挺高的道德標準和自我要求。他如果真的很差勁，也不可能找到鐘曉芹這樣好的老婆。

陳嶼跟鐘曉芹的愛情，從根上來說就不一樣，因為家庭環(huán)境和氛圍不同。正常情況下，如果兩個人互不相識，到了年紀通過相親結婚，在沒那么深的感情基礎上，是很難持續(xù)下去的。你想想，剛開始結婚也挺甜的，但就是在時光和歲月蹉跎中，逐漸就涼了。

但只有涼了，鐘曉芹才能正視她的一些問題和陳嶼的問題，才能下定決心去成長起來。成長后兩人還能不能繼續(xù)走到一起，這就又是另一個新的話題了。

從人物名字上，其實也能看出這個人的個性。

創(chuàng)作時，我會考慮這個人物是做什么工作的、什么性格，然后根據(jù)這些設定和細節(jié)來取名字。整體的思路就是，希望他\她的名字，能跟人設很貼連。

像陳嶼，我就在劇里解釋過，比較內化、孤僻的性格，把自己活成了一個孤島。許幻山呢，就有點夢幻色彩，因為煙花其實是一種最玄幻的東西，很美很燦爛但也容易出事。

我有個朋友的爸爸就是做煙花生意的，有天他跟我講說，這個行業(yè)其實能安安穩(wěn)穩(wěn)的，就會是一個好買賣。一旦出事，可能擁有的一切都會很快消失。這句話給了我很大啟發(fā)，我覺得許幻山和他的焦慮感其實就像煙花生意一樣，是坐在火藥桶上的。

一個火星子，可能就炸掉了。

人如其名，許幻山、顧佳他們所擁有的財富、幸福等，就像一場幻夢一樣，隨時會消失。

伴隨著劇情推進，問題慢慢出現(xiàn)，大家也都能看到更多內容。

寫作過程中，我曾經數(shù)度崩潰

從準備到完成，我差不多花了2年時間。持續(xù)地寫，基本沒有停下來的時候。

整個寫作過程中，我曾經數(shù)度崩潰。

特別焦慮、痛苦，因為我很想能在能力范圍內做到最好，寫出一個真實的、有溫度的女性故事。那么每場戲這句臺詞要不要說、說多少，其實寫的時候都很忐忑，反復考量、斟酌。這是我覺得很難的一個地方。

寫作過程中，一旦焦慮產生，我就容易渾身難受。

尤其寫到王漫妮與梁先生這條線的結束，以及后面非常多重場戲的時候，我真的焦慮到不行。有場戲拍的時候，導演跟我說，今天他跟童瑤老師拍的時候，童瑤老師也崩潰了。所以其實整個創(chuàng)作過程中，我覺得我們主創(chuàng)都挺不容易，經歷過很痛苦的狀態(tài)。

因為故事來源于生活，一旦劇情遇到什么坎的時候，我也會跟我老公聊，他可以提供一些男性的視角。導演、檸萌的制片人、責編也會給我很多素材和支持。

王漫妮、顧佳、鐘曉芹這三個角色，我都是把自己掰開來寫的，每個人身上都有我的影子，我朋友的影子，閨蜜的影子。

寫這三個人的時候，我付出了相同的愛，因為她們都是很有魅力的女性。

我入行這么多年，覺得自己還算比較順利的。編劇是一個很累、也容易痛苦的職業(yè)，但當大家認可的時候，獲得的幸福感也是非常大的，所以我經常笑稱每次播劇都像在過年，特別開心。

這次沒想到會有這么大關注度，內心挺忐忑的，這是實話。

希望大家看完以后，依然可以認同這個故事。我覺得編劇只要把自己想寫的東西寫出來，把人物等根基搭好，發(fā)自內心地寫出來，觀眾自然會認可你，也會給到你尊重。

我下部還打算寫個愛情劇，暫時還沒考慮別的題材。因為我喜歡觀察生活，覺得生活常寫常新，特別有意思。

最后講個小故事吧。

有次，我?guī)遗畠喝晏魰??？吹絻杀緯粋€寫著《男孩要學的一百件事》，一個寫著《女孩要學的一百件事》。打開一看，男孩那本是說如何露營，如何冒險，如何生活，女孩那本就說怎么給芭比娃娃挑好看的衣服，怎么梳頭發(fā)?？吹竭@些的時候，我心里很不舒服。

為什么男孩要去做勇敢的事，女孩只要學給芭比娃娃穿衣服？這種性別的刻板印象，真的需要大家共同努力才能消除掉。

我也會把這樣的故事和感受，放進自己的下部作品里。

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文/娜塔莉·博來源/編劇幫（ID：bianjubang）

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