被《1917》一鏡到底震到了？假的??！

2020-09-10 09:40 發(fā)布

“武功的最高境界是“無(wú)招勝有招”?！盁o(wú)招”，并不是指雜亂無(wú)章或手足無(wú)措，“無(wú)招”的背后，恰恰是對(duì)全局判斷的了然于胸，心中有招，出招必勝！

《1917》最被討論的亮點(diǎn)就是一鏡到底。

精心策劃的電影鏡頭，超長(zhǎng)時(shí)間的排練（持續(xù)了24周），各種攝影器材的投入，加上DP羅杰·迪金斯的高超攝影技術(shù)，和特效、剪輯團(tuán)隊(duì)的幫助，才有了這神乎其神的一鏡到底。

但你看出來(lái)，這些一鏡到底是怎么做的了嗎？說(shuō)實(shí)話(huà)就是拼的，那怎么拼，肯定離不開(kāi)特效。這片打敗了《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《獅子王》這種視效大片，拿下了奧斯卡的最佳視效，憑什么？這篇文章講給你。

拼接：轉(zhuǎn)場(chǎng)的挑戰(zhàn)

拼接時(shí)，我們要考慮幾件事。攝影需要非常自然的感覺(jué)，這通常會(huì)影響我們拼接鏡頭的方法。無(wú)論是選擇使用簡(jiǎn)單的2D混合，還是變形，是2.5D，還是完全3D，都取決于鏡頭運(yùn)動(dòng)，但你永遠(yuǎn)不希望打破將鏡頭拼接的“魔術(shù)”。

這部電影有意思的是，它不應(yīng)該是一部傳統(tǒng)的視效電影，不應(yīng)該有視效奇觀，所以如果出現(xiàn)任何讓觀眾分心的東西，或者讓觀眾覺(jué)得演員調(diào)度或攝影不舒服的地方，那就是特效沒(méi)有做到自然，讓人感受到了特效的存在。這是這部電影視效制作重點(diǎn)考慮的一點(diǎn)。

另一個(gè)需要考慮的難點(diǎn)是，我們決定不去故意“隱藏”這些轉(zhuǎn)場(chǎng)。

我們從來(lái)都不想演員在畫(huà)面上消失。比如說(shuō)：“這里有棵樹(shù)，當(dāng)演員走到樹(shù)后面時(shí)，我們要將畫(huà)面合在一起”。有一些鏡頭是這樣做的，但我們從來(lái)沒(méi)有讓演員在畫(huà)面消失。如果我們?cè)谀澄镎趽跹輪T的情況下轉(zhuǎn)場(chǎng)，我們總是確保畫(huà)面中出現(xiàn)演員的手或腿或臉等等。導(dǎo)演不想讓人覺(jué)得他們?cè)谕ㄟ^(guò)這些轉(zhuǎn)場(chǎng)隱藏什么，因?yàn)槿绻覀冞@樣做了，觀眾會(huì)感覺(jué)得到。

我們?cè)谘輪T面部特寫(xiě)鏡頭中進(jìn)行了一些轉(zhuǎn)場(chǎng)。因?yàn)槲覀冝D(zhuǎn)換了布景，所以觀眾感覺(jué)被帶到了下一個(gè)場(chǎng)景，這其中我們使用了很多特效變形和重投影。目標(biāo)并不是炫技，而是想辦法讓過(guò)渡看起來(lái)自然，成為影片的一部分。

我們會(huì)先拍攝A和B兩個(gè)鏡頭——并讓合成師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行校準(zhǔn)。我們沒(méi)有用任何運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)來(lái)拍攝，只是拍攝時(shí)運(yùn)用很多次畫(huà)面重疊的方法。當(dāng)我們不得不融合兩個(gè)鏡頭時(shí)，我們讓A和B兩個(gè)鏡頭中的動(dòng)作盡可能重疊，包括相機(jī)的狀態(tài)和動(dòng)作。然后對(duì)于少數(shù)過(guò)渡幀，我們基本上在Nuke中進(jìn)行一些2D變形以融合兩者。有時(shí)你還不得不選擇鏡頭有點(diǎn)移動(dòng)或者光線(xiàn)有輕微變化的時(shí)刻（進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡）?；蛘呤褂貌煌瑪z影棚拍攝鏡頭來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，比如先是手臂，或是一些畫(huà)面或在轉(zhuǎn)換其他畫(huà)面后幾秒鐘。

在所有鏡頭中，摳像和準(zhǔn)備團(tuán)隊(duì)是真正的英雄。影片拍攝用的是自然光。基本上沒(méi)有使用藍(lán)幕。無(wú)人區(qū)片段是完全沒(méi)用藍(lán)幕的，所以一切都是摳出來(lái)的。特效涉及了全片的91%，其中大多數(shù)都是摳圖之作，這讓我們可以進(jìn)行插入、替換鏡頭或作布景延伸或融合等操作。

攝影指導(dǎo)迪金斯團(tuán)隊(duì)盡可能多地考慮采用真實(shí)轉(zhuǎn)場(chǎng)，其中一些操作讓人拍案叫絕，其中一個(gè)是將攝影機(jī)放到攝影車(chē)上，攝影機(jī)穿過(guò)一段區(qū)域，然后攝影師繼續(xù)拿起攝影機(jī)拍攝。我們?yōu)檠輪T進(jìn)行彩排，也為掌機(jī)員進(jìn)行彩排。這簡(jiǎn)直就像是一場(chǎng)芭蕾表演。

比如，當(dāng)他們進(jìn)入無(wú)人區(qū)跳進(jìn)戰(zhàn)壕，我們?cè)谶@鏡頭間做了轉(zhuǎn)換，從兩個(gè)掌機(jī)員扛的Trinity穩(wěn)定器到Technocrane大搖臂。因?yàn)楫?dāng)他們倆都在戰(zhàn)壕里時(shí)，我們想在他們后面推進(jìn)，然后當(dāng)他們出戰(zhàn)壕，我們想要換回在泥濘中行走時(shí)可使用的攝影機(jī)設(shè)備。

打造飛機(jī)失事

我最喜歡的視效鏡頭之一是Contact中的鏡像鏡頭。在某個(gè)時(shí)候，你意識(shí)到自己正在通過(guò)鏡子看到此動(dòng)作。但是，在某些方面它并不會(huì)分散你的注意力。如果你不去注意看，你甚至可能不會(huì)注意到它。

我喜歡墜機(jī)這場(chǎng)戲的原因是，觀眾實(shí)際上是代入了角色，你看到了空中的混戰(zhàn)，而后飛機(jī)在他們旁邊墜毀，然后他們將飛行員拖出來(lái)。接下來(lái)的場(chǎng)景是飛機(jī)在他們身后燃燒了五分鐘。

這個(gè)鏡頭結(jié)合了多項(xiàng)技術(shù)。飛機(jī)飛行畫(huà)面是CG特效，俯沖中的飛機(jī)也是CG制作的，當(dāng)它墜入谷倉(cāng)時(shí)，有一些破壞是CG特效，但隨后飛機(jī)轉(zhuǎn)變?yōu)樗{(lán)幕中的模型飛機(jī)。他們建造了飛機(jī)模型和谷倉(cāng)的一小部分，然后我們只是拍攝了一些素材，我們讓飛機(jī)斜穿過(guò)一片有木頭的區(qū)域并且躥出火球，然后著火。

第一個(gè)鏡頭是只有演員沒(méi)有飛機(jī)。然后飛機(jī)墜毀，我們通過(guò)CG切換到特效飛機(jī)，然后將該組合添加到第一鏡頭中，然后，當(dāng)角色站起來(lái)去救助飛行員時(shí)，這時(shí)我們過(guò)渡到第三個(gè)鏡頭，飛機(jī)被火焰覆蓋，飛行員也在里面。

通常，你可以拍個(gè)定場(chǎng)鏡頭、一個(gè)反應(yīng)鏡頭等等，只需剪輯即可使飛機(jī)墜毀的感覺(jué)非常動(dòng)態(tài)。但是在這種情況下（我們無(wú)法進(jìn)行任何剪輯），一切都與場(chǎng)面調(diào)度有關(guān)。4秒的鏡頭很適合用CG特效，但當(dāng)有10秒鐘的時(shí)間時(shí)，你就會(huì)知道這將是多么困難，如果電影中視效鏡頭達(dá)到20秒，簡(jiǎn)直是難上加難！

事實(shí)上，對(duì)于這部電影，我們不得不幾乎重新思考我們的工作方式，消除鏡頭的概念。你只能通過(guò)運(yùn)行整個(gè)場(chǎng)景來(lái)驗(yàn)證場(chǎng)景是否有效，因?yàn)闄z查5000個(gè)畫(huà)面的工作與一般工作完全不同。

通過(guò)écoust廢墟

斯科菲爾德穿過(guò)一座橋，迎擊狙擊手，躲開(kāi)敵人的火力，穿過(guò)écoust廢墟。他在廢墟被照明彈照出的陰影中穿梭逃離，這是全片我最喜歡的特效片段之一。物理特效總監(jiān)多米尼克·托希與羅杰·迪金斯密切合作，設(shè)計(jì)了一個(gè)照明彈效果試驗(yàn)臺(tái)。

照明彈必須持續(xù)22秒，并移動(dòng)130英尺，才能真正形成羅杰和山姆所追求的這些大陰影。他們把那些大東西放在絞盤(pán)上，在布景上制造照明。我想我還從未見(jiàn)過(guò)用特效設(shè)備來(lái)照明。

拍攝這里非常重點(diǎn)的是：提前做好的每個(gè)場(chǎng)景的微縮模型——用來(lái)設(shè)計(jì)拍攝方案（哪里走演員，哪里走攝影師）和燈光方案，因?yàn)樾枰獰艄獾倪B續(xù)性（如何做燈光rig）。

之后燃燒的教堂是視效制作和現(xiàn)場(chǎng)光源的結(jié)合。羅杰制作了一大堆可堆疊的燈。它會(huì)以不同的頻率跳動(dòng)，看起來(lái)像火。我們所做的是移除它，摳掉它前方的一切事物，并用燃燒的教堂取代它。我們?cè)诜▏?guó)發(fā)現(xiàn)了一座教堂，我們對(duì)它進(jìn)行掃描，并模擬摧毀它，在里面放一些火。

場(chǎng)景本身全部建立在謝伯頓制片廠的露天場(chǎng)地上，因此我們做了很多布景擴(kuò)展。這是一個(gè)很大的區(qū)域，所有建筑都離演員不遠(yuǎn)，然后我們進(jìn)行了掃描，并重新創(chuàng)建了村莊的擴(kuò)展版本。

湍急的河流

在斯科菲爾德奔向水面的鏡頭，我們不得不將村莊和他跳下的橋區(qū)連接起來(lái)。他先沿著謝珀頓的露天場(chǎng)地奔跑，但下一段拍攝是在國(guó)際白水中心（Tees Barrage International Whitewater Centre），這是倫敦奧運(yùn)會(huì)使用的激流路線(xiàn)。

他上橋后，我們必須設(shè)計(jì)所有周?chē)沫h(huán)境；你需要開(kāi)始留意河流和河岸。在這里，我們進(jìn)入了CG鏡頭，也就是他跳進(jìn)去的那部分。

然后，當(dāng)他在水上公園的水里時(shí)，我們替換了整個(gè)環(huán)境。在水上公園拍攝這一幕需要我們將一切都掌控好。我們需要將演員置于安全的環(huán)境中，但同時(shí)要有湍急的河流。你不可能像其他水景中那樣在水池里拍攝這幕戲，也不能在真實(shí)的河流中，太危險(xiǎn)了。

因此，我們需要斯科菲爾德和周?chē)乃⒓串a(chǎn)生相互作用。其他一切都可以是特效。我們必須創(chuàng)造環(huán)境以及流動(dòng)的水，拼接也很困難。當(dāng)我們拼接河流中的鏡頭時(shí)，我們需要確保將演員，水和飛濺的水花混合在一起，這非常錯(cuò)綜復(fù)雜-我們會(huì)提取第一背景中的水花，將其以CG延伸到第二個(gè)背景中，以便它從一個(gè)背景流到另一個(gè)背景，這樣你才不會(huì)產(chǎn)生太多質(zhì)疑。這可能是影片中最復(fù)雜的場(chǎng)景。

導(dǎo)演還想讓這條河看起來(lái)很危險(xiǎn)，不僅有急流，還有尖銳的巖石露出來(lái)。即使我們處在一個(gè)可控的環(huán)境中，也不想冒險(xiǎn)去做太危險(xiǎn)的事情。所以我們的做法是，物理特效組在運(yùn)河底部安裝了一組空氣泵，以使水在不存在的巖石上反彈。然后我們加上石頭，制造一些僥幸脫險(xiǎn)的事故，使河流看起來(lái)相當(dāng)危險(xiǎn)。

最后一道壕溝

這場(chǎng)戲有很多真實(shí)的大爆破。不僅有爆破和主要演員，還有很多臨時(shí)演員以及攝像機(jī)！（在最后一次的戰(zhàn)壕奔跑中，一位演員被擊中了兩次，但還是站起來(lái)繼續(xù)跑。拍攝的機(jī)會(huì)是很重要的，因?yàn)樗婕暗酱罅空鎸?shí)的爆破，所以劇組得繼續(xù)拍攝。）

為了讓攝影機(jī)后撤得足夠快，當(dāng)斯科菲爾德全速奔跑時(shí)，攝像機(jī)必須在吉普車(chē)上以特定的速度向后退。在這個(gè)鏡頭中有一些過(guò)渡連接兩個(gè)不同的場(chǎng)景，并將不同的鏡頭混合，以獲得最佳的呈現(xiàn)。

我們做了一些例如創(chuàng)造地面來(lái)隱藏炸藥的事情，但很多都是實(shí)際效果。第二天我們又回到了同一個(gè)地點(diǎn)，拍攝了一些我們用來(lái)合成最后一組鏡頭的素材，離斯科菲爾德很近或很遠(yuǎn)的一些鏡頭。