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第92屆奧斯卡金像獎(2020)

• 最佳影片(提名)

• 皮帕·哈里斯/薩姆·門德斯/卡勒姆·麥克道格拉斯/杰恩-安·騰格倫

• 最佳導演(提名)

• 薩姆·門德斯

• 最佳原創(chuàng)劇本(提名)

• 薩姆·門德斯/克里斯蒂·威爾遜-凱恩斯

• 最佳攝影

• 羅杰·狄金斯

• 最佳視覺效果

• 紀堯姆·羅什龍/Greg Butler/多米尼克·多伊

• 最佳混音

• 馬克·泰勒/斯圖爾特·威爾遜

• 最佳音效剪輯(提名)

• 最佳藝術指導(提名)

• 最佳化妝與發(fā)型設計(提名)

• 最佳原創(chuàng)配樂(提名)

• 托馬斯·紐曼

• 
  

1917年的春天，一戰(zhàn)的法國戰(zhàn)場上。兩位士兵被挑選去傳遞一項重要的情報，這封情報能拯救1600名英國士兵的性命，其中包括其中一名士兵的哥哥。問題是，這項任務看似是不可能完成的：前面是寸步難行的敵人鋒線、戰(zhàn)壕、焦土……而他們只有兩人，和不到24小時的時間。

出發(fā)

湯姆負傷

威爾最后的沖刺

斯科菲爾德給人的感覺有點像內向的鄰家大哥，在影片中，他確實比湯姆要更冷靜，更現實。

本來應該在這個周末回到家鄉(xiāng)，可以好好大吃一頓，結果不料被將軍選中去10公里（7英里）以外的不對傳送信息。

這位角色在影片中屬于前期調節(jié)氣氛的存在，跳脫的思維，活潑的活動，善良的行為，為了哥哥不顧獻身的勇敢，很好的帶動了前期觀眾對影片的關注度

卻不料，在“櫻花莊園”里，為了救助德國飛行員，被德國飛行員恩將仇報被害身亡。

身居高位，在影片中有一段片段據說后期沒有加上：將軍在給男主、男二分配完人物的時候回到桌前開始吃下午茶，可見他對兩個士兵的輕視和不屑。

但是導演認為，即使沒有這樣的片段，影片也可以表達出這樣的意境，多此一舉。

一個善良的人，在戰(zhàn)場廢墟里撿到一個女嬰并且撫養(yǎng)她。

這一段場景是為了凸顯英法友誼，從未謀面的男主與女孩相逢，因為女嬰奉獻出自己的善良，歌頌了英國的精神與品質

歷史上，1917年的歐洲西線戰(zhàn)事依舊膠著，而東線沙俄帝國在轟轟烈烈的布爾什維克革命下逐漸分崩離析，因此，隨著東線壓力的減輕，同時也認識到德國無力再經受一次如同1916年索姆河戰(zhàn)役那般慘烈的損耗。

德皇威廉二世決定將法國前線的部隊后撤到由德國人自己修建的，更為堅固的興登堡防線上來優(yōu)化資源分配和部隊整備，于此同時重啟無限制潛艇戰(zhàn)的戰(zhàn)略，企圖用封鎖海上補給的方法耗死英國從而取得勝利。

這個代號為“阿爾貝里?！保ˋiberich）的戰(zhàn)略撤退行動從2月開始到4月為止，德國軍隊趁著夜色在2個月的時間里將10-14個師的兵力從索姆河戰(zhàn)役之后在阿拉斯（Arras）和圣昆?。⊿t Quentin）之間凸出的占領區(qū)撤離至興登堡防線，將德國的戰(zhàn)線后退了40公里。

撤離期間，為了確保向前推進的英法聯軍不會占到便宜，德軍采取了焦土政策，花了一周的時間砍伐了占領地區(qū)的所有果樹，污染水井，將村莊夷為平地，用樹木封鎖公路，并把所有的鐵路和橋梁炸毀。

在該占領區(qū)生活的約125,000名的青壯平民被運送到法國和比利時其它地區(qū)工作，而兒童，婦女和行動不便的老人則被德軍留下，只給了很少的口糧茍活于戰(zhàn)場當中。最前線被遺棄的戰(zhàn)壕里，德軍則安置了大量的絆雷和誘殺裝置，后撤的路上，德軍也安插了零星的狙擊手和防守部隊，為突進的英法士兵帶來了巨大的威脅。

1917年，兩個普通下士士兵接到命令前往7英里以外的部隊傳送取消進攻的命令

簡單的七英里，對于他們來說，仿佛是從天堂跨越到了地獄。因為他們不得不在不確定德軍是否撤退的情況下，去到德軍部隊的領域里，穿越過去前往前線傳送信息

這是一個危險且艱巨的，為了不引人注目，將軍只派遣了他們兩個人但此重任

穿越戰(zhàn)壕

他們也終于來到了德軍撤退前的區(qū)域，可不料德軍狡猾無比，在地下道里還布置了地雷，男主險些身亡。

湯姆以英勇的氣概將男主帶了出去，逃離了即將坍塌的地下道

他們也來到了一處櫻花莊園，只不過所有的櫻花樹都被砍斷了

殊不知在這里，男主男二將經歷生死離別

一架德軍戰(zhàn)機被機會墜落，剛好就墜落到男主男二的面前。

男主提議“快刀斬亂麻”，可男二卻心地善良想要救助那位德國飛行員，卻不料被飛行員殺害

于是，男主只有獨身前往目的地

他經過了斷橋

穿過了戰(zhàn)場

救助了法國女孩和女嬰

墜落到了瀑布

找到了森林里的目標軍隊

跨過前線，找到了上尉

最后將湯姆的信物交還給了他的哥哥

①最為出眾的：一鏡到底

本片被拍成了一個長鏡頭——即使不真的是——一個浸入式的戰(zhàn)爭體驗。

《1917》并不是嚴格意義上的一鏡到底，它仍然是由多個較長時間的鏡頭拼接而成，只是將鏡頭間剪輯的痕跡巧妙地隱藏起來，營造出一氣呵成的流暢視覺體驗。

②色彩/燈光

???

?鮮艷/明亮自然光---愜意的氛圍

?鮮紅、黑暗/側頂光---危險（暗示）、陰沉

?灰黃/陰暗---危險之旅的開端，奠定氛圍

?藍灰、綠、白/明亮---看似松一口氣的場景，藍灰色（墻門）這一陰冷色調也同樣暗示了接下來的悲劇色彩

?灰黑藍調/陰暗---暗示男主心境中的悲傷和絕望

?紅、黑/陰暗

Ⅰ紅色在女孩小屋里有暖意，代表了英法友誼的溫馨；

Ⅱ紅色在外部代表了戰(zhàn)爭的殘酷與血腥

?藍調/陰暗---暗示心境

?白綠藍/明亮---暗示了信息傳遞的即將成功，但是明亮鮮艷的同時，綠藍色都為冷色調，整個畫面仍然充斥著悲傷和不幸的意味

?暖/明亮---影片結束，男主完成任務，尋求心靈的平靜

1、有人不喜歡《1917》的主角塑造，認為他們背景信息有限，特點不突出，但在我看來這反而不算是一個缺點。這兩個面貌模糊、個性不強烈的普通英國小伙子由兩位不算是熟臉的年輕演員出演，他們是戰(zhàn)爭中真正無名而渺小的個體。這樣簡潔的人物，或許才能讓觀眾無障礙地代入他們的視角，將他們的故事變成自己的故事

2、任務本身是荒誕的。

第一、就如麥肯錫說的，他們今天派士兵來讓我們停止攻勢，很快又會再派一兩個來告訴我們黎明發(fā)起沖鋒，這場戰(zhàn)爭結束的唯一方式，就是“最后一個人死掉”。第二、下士或許在春天拯救了1600個德文郡士兵的性命，但接下來的夏天會有超過30萬英國士兵死在西線戰(zhàn)場，可能包括他救的所有人和他自己，而協約國的前線大概推進了幾英里？

第三、幾乎除司令部外的所有人都會質疑，這么危險的任務居然只安排兩個士兵執(zhí)行？然而啊，在缺乏通訊技術的年代，這些大頭兵的意義就是“給長官捎個話”。一兩個人的生命，大概也就只值這么多了。

3、電影以男主在樹下打盹開頭，以同樣在樹下打盹結尾。首尾呼應，然而主人公的心境卻完全不同了。

4、男主進德軍戰(zhàn)壕的時候盯著一張照片看了好半天，結尾處才呼應他拿出自己的照片，原來他也有幸福的家庭。照片后面寫著“Come back to us”，是他活下去的動力。中段他在法國女人那里與小嬰兒的有愛互動，也是有家庭的男人的寫照。

5、男主捋下湯姆戒指和項鏈的那個動作十分熟練，讓人覺得他之前也做過許多次同樣的事情

影片以一鏡到底的拍攝手法，將觀眾從視覺和聽覺上，帶入到整部影片之中，當然也如其他人所說，一鏡到底的手法有得有失，但是一鏡到底能做到這部影片的水平也算是達到巔峰。

故事情節(jié)上因為拍攝手法的緣故顯得十分的連貫和流暢，起因經過結果，在全是長鏡頭的影片中，被導演奇妙的處理得竟然絲毫不顯得無聊和枯燥。

因為長鏡頭的連續(xù)性，雖然是以第三人稱的視角拍攝的，但更讓觀眾覺得，自己是否就是隨行的“第三人”？這種身臨其境的游戲體驗是當代電影中難得和欠缺的重要部分

同樣，也是因為一鏡到底，影片的敘事之中肯定大量的流失了普通影片的優(yōu)點，比如：

在長時間的搖晃鏡頭下，觀眾容易產生眩暈感，特別是在影院面對偌大得銀幕之時。

和

缺乏一定的敘事性

文字：一杯子的事兒

圖片：影視截圖